忙着事情，无意觑了一眼电视里播着的节目：正是到了无忌带着不悔去寻杨逍。
　　多年前读过的情节已经忘记大半，而这被导演安排的父女相见，又惹得我落了泪。这个痴情的晓芙，爱过而不悔，而杨逍万丈的豪情的确值得晓芙的托付。
　　在别人的江湖里动了自己的情，总是如此。而此刻，我想到的却是小不悔，为什么安排她是一个女孩？试想，若不悔是个男孩子，被父杨逍揽进怀中时，怎么能演绎并延续得尽晓芙的百般柔情？
　　小小的女儿，让江湖跌宕之上凭添绕指情柔。

　　前日读《随园诗话》，里面记录一首诗，也是这般：“水窗晴掩日光高，河上风寒正长潮。忽忽梦回忆家事，女儿生日是今朝。”（桐城张徽士若驹《五月九日舟中偶成》）“然把‘女’字换一‘男’字，便不成诗。”的确如此，可是为何？作者又云“此中消息，口不能言。”此中意味的确不能言，却分明又知晓的，你细细一读，那“男儿”和“女儿”真的不同。

　　譬如望月吧。有一句“窗破月寻人”，还有“月在梧桐缺处明”。同是一轮月，到男儿身边，陋室寒窗，敌不过潇然一笑，窗子破了，正好让这月来寻到我，照我酒浓春正入梦。不用举杯相邀，清寒的月，也足够豪情。而那女子，“铺床凉满梧桐月”，月在窗外斜照，照得一室凄凄的秋凉，想细细的铺展床帏，那月又落满。哪里月明？被梧桐枝叶掩映的月，落在女词人的眼里，就多了一层细腻而扣人心弦的凉。没说什么，却读到了那人何以堪的伤。

　　太多文化的积淀，让一个男子和一个女子有了截然不同的指代和意义。
　　不过，彼此之间，亦可以相交，比如五代蜀国的那个风华绝代的花蕊夫人，在一代开国之君宋太祖面前所占七绝“君王城上竖降旗，妾在深宫哪得知。 十四万人齐解甲，宁无一个是男儿！”不卑不亢，内里节气足够照映七尺男儿。
　　大晏那句“小园香径独徘徊”，那句“梨花院落融融月， 柳絮池塘淡淡风”，闲雅婉丽，小小庭院，无限风情。

　　“轻罗小扇扑流萤”，一定是一个身着薄罗纱衣的小女子，“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”， 独出机杼，立意高远，脱出庸常，掷地有声的言论一定是一个翩翩少年郎。同样的七夕，不同的字句点缀成千年独绝的风景。

　　执剑江湖的主角，总会有非凡的机遇和非凡的磨砺，机遇中遇到的红颜女子，会让无情的磨砺荡漾出剑眉横挑处的一抹温柔。这样的主角塑造才全面，豪情与柔情同在的江湖，才有人间的气息。

　　江湖的儿女，是江湖中不可缺少的诗行。而诗行里的儿女，是一个完整的江湖。

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