也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。
娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，
白的还是‘床前明月光’；
娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，
红的却是心口上一颗朱砂痣。

-----张爱玲

生活中的矛盾，华美的画面，晦暗的感情，连情欲也像阴雨的天气一样潮湿和凝重，交织着忧伤、不解和无法释然的嘈杂。

那笔触的端点究竟要落在哪里？那爱的痕迹在未来临之际就已经消散，空空的，是美还是丑，是美丑的搅扰？不懂！

看过《白玫瑰和红玫瑰》这部电影，就像白描振保的妻子一样，笼统地白，白得模糊，连感叹也被断然关闭一样，闷闷的，在燥热的气氛中，怎么也发泄不干净。很象澡堂子里蒸腾的雾气，或者桑拿蒸房的感觉，热到难耐，超过了极限；闷得不安，还要在里边蒸腾着。这就生活，苦闷的找不到发泄点。

整部电影，苍凉和繁华交织，单调和复杂交织，龌龊和欢愉交织，过去和现在交织，未来永远像一个未知又预知的黑洞。

留洋回来的振保遇到王士洪风情万种的太太，看似偶然，其实必然。骨子里对艳遇的渴望以及不负责任和负不起责任，使振保注定了要遇到叫娇蕊似的女人。男人的本性再此表露无疑，他们更多追求的是欢愉和情欲，不喜欢责任更不想为女人毁掉自己的前程和环境。但毕竟他还是一个正统而又有学识和抱负的男人，和娇蕊的感情热烈而不做作，情感的浪花你追我赶，汹涌的情欲像潮水一样退了又起，一波波荡漾，喋喋不休地沸腾着、燃烧着，玫瑰的面颊，倦慵的酥胸，渴盼的红唇，甜蜜的话语，媚人的眼睛，飘忽着愉悦着，倾注了灵魂和肉体的美。和白玫瑰形成了最鲜明的对比。

他是那时旧上海一批男人的代表也是现代男人的翻版。是人性的悲哀还是感情的苍白？

整部电影像中国传统的胡琴吱吱呀呀的透着生活美感和琐碎。

正如张爱玲文字所述：“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣”。

人无法满足于现状，无法调和浪漫和现实，无法让本质和形式完全统一。娶一个圣洁如水的女人，又受不了她的单调和无趣，琐碎和谦恭，忍让和卑微。振保和所有的男人一样。

娶了安静、温和、拘谨、疏淡甚至不解风情的“白玫瑰”，但心中却没有一点喜欢和爱，把她当摆设一样的放在家中，就像自己创造的物品拿回家储存起来一样。家沉默、抑郁、幽暗、冰凉，一个没有温度的玻璃外罩，枯索的没有一点光彩。这又不能不使振保厌倦，心里无法摆脱对“红玫瑰”的眷恋。曾经的欢乐搅扰着他......更加荒唐。

混沌的如烟雾缭绕，隐隐约约，像乌云遮盖又透着微弱的朦胧的黄光，真实地华丽、真实的冰凉、愉快的裂变、透着悲伤。

是不是人的精神追求和向往都往往不合乎规律和现实？

岁月无情，花开花落，再见“红玫瑰”，却是一个臃肿俗艳的女人，梦碎了也醒了，泪光闪耀，振保的红玫瑰与白玫瑰已是一种现实中的幻影。于是铸就了影片的结尾：旧日的善良一点一点地逼近振保。回到家，在一番歇斯底里的发作后，振保又重新变成了一个好人。美好的希望和遐想真的能实现和持续吗？岁月和时间能改变一个人和一个故事的结尾。

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